ทำอย่างไรจึงจะสร้างผลิตภัณฑ์ทางวัฒนธรรมและความคิดสร้างสรรค์ของ Dragon Scale Armor ได้อย่างไร? คู่มือฉบับสมบูรณ์เกี่ยวกับการผลิตการพิมพ์ดิจิทัล

Dragon Scale Binding เป็นตัวแทนที่โดดเด่นของงานฝีมือการเข้าเล่มหนังสือแบบดั้งเดิมของจีน และได้รับการยกย่องว่าเป็น 'ฟอสซิลของการเย็บเล่มที่มีชีวิต' เป็นการผสมผสานข้อดีของรูปแบบ scroll และ codex-เมื่อม้วนขึ้น จะทำให้เกิดการเลื่อนที่เรียบร้อย แต่เมื่อเปิด หน้าต่างๆ จะซ้อนทับกันและยกขึ้นเหมือนเกล็ด เมื่อลมพัด เกล็ดจะขยับและพลิ้วไหว ทำให้เกิดสุนทรียภาพอันเป็นเอกลักษณ์ของ 'มังกรว่ายอยู่ในหนังสือขณะที่หนังสือขี่มังกร' ซึ่งให้ทั้งการใช้งานจริงและเสน่ห์ทางศิลปะ

ด้วยการพัฒนาอย่างรวดเร็วของเทคโนโลยีสารสนเทศ วิธีที่ผู้คนอ่านหนังสือเปลี่ยนแปลงไปอย่างมาก ปัจจุบัน Dragon Scale Binding ปรากฏในรูปแบบของผลิตภัณฑ์ทางวัฒนธรรมและความคิดสร้างสรรค์เป็นหลัก และเนื้อหามักผลิตโดยใช้เทคนิคการพิมพ์ดิจิทัล แม้ว่าโครงสร้างหลักจะยังคงเหมือนเดิม แต่รูปแบบภายนอกของ Dragon Scale Binding ได้ผ่านการเปลี่ยนแปลงมากมายจากสภาพดั้งเดิม และการออกแบบเลย์เอาต์ตามการแสดงออกทางสุนทรียภาพก็มีความหลากหลายเช่นกัน

บทความนี้สำรวจการวิจัยและพัฒนาผลงานทางวัฒนธรรมและความคิดสร้างสรรค์ Dragon Scale Binding ที่พิมพ์แบบดิจิทัลจากมุมมองของรูปแบบ การออกแบบเค้าโครง และการผลิตการพิมพ์

บิดซ้ายและบิดขวา

มาตรฐานการกำหนดรูปแบบการผูกเกล็ดมังกร

เมื่อเปิดหรือจัดเก็บม้วนกระดาษยาว ถ้าแกนอยู่ทางด้านซ้าย-จะถือว่าม้วนไปทางซ้าย ถ้าอยู่ทางขวา มันก็บิดขวา เนื่องจากเป็นรูปแบบหนึ่งของการเข้าเล่มม้วนหนังสือแบบยาว การผูกเกล็ดมังกรจึงต้องพิจารณาว่าจะมีการบิดไปทางซ้ายหรือทางขวา ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นพื้นฐานสำหรับการศึกษารูปแบบของมัน

รูปแบบการเข้าเล่มแบบจีนโบราณสามารถแบ่งคร่าวๆ ได้เป็นสามประเภท: แบบเลื่อน หนังสือแบบพับ และ{0}}พลิกดูหนังสือ Dragon Scale Binding คือ 'คัมภีร์' ประเภทหนึ่ง 'ม้วนกระดาษ' รูปแบบแรกสุดคือแผ่นไม้ไผ่หรือต้นฉบับไหม ซึ่งต่อมาได้พัฒนาเป็นม้วนกระดาษ ในระหว่างการพัฒนา ม้วนหนังสือถูกแบ่งออกเป็นประเภทคลี่ออกและประเภทแกน ใบไผ่ถูกคลายออก โดยใช้แถบไม้ไผ่ (หรือไม้) ซ้ายสุดเป็นแกนและกลิ้งไปทางขวาเพื่อจัดเก็บ ต้นฉบับผ้าไหมยุคแรกถูกพับ ในที่สุดก็พัฒนาเป็นม้วนหนังสือ ม้วนกระดาษยังมีรูปแบบที่ไม่ต้องใช้แกน โดยปกติแล้วจะเป็นม้วนข้อความสั้นๆ โดยม้วนเป็นทรงกระบอกหลังจากเขียนเสร็จ สำหรับข้อความที่ยาวหรือมีคุณค่ามากขึ้น แกนจะถูกเพิ่มทางด้านซ้ายของกระดาษ ทำให้เกิดเป็นม้วนกระดาษ ตามนิสัยของจีนโบราณในการถือม้วนหนังสือด้วยมือซ้ายและเขียนด้วยมือขวา ม้วนหนังสือทุกประเภทยกเว้นการจับเกล็ดมังกรจะบิดไปทางซ้าย- โดยการจับม้วนเกล็ดมังกรจะเป็นประเภทเดียวที่บิดไปทางขวา- การผูกเกล็ดมังกรที่มีอยู่ที่ได้รับการยืนยันเพียงอย่างเดียวคือ 'Tang Manuscript Wang Renxu's Corrected and Extended Qieyun' (ต่อไปนี้จะเรียกว่า 'Tang Manuscript Qieyun') ซึ่งจัดขึ้นที่พิพิธภัณฑ์พระราชวังในกรุงปักกิ่ง (ดูรูปที่ 1)

รูปที่ 1: "ต้นฉบับ Tang 'การแก้ไขและการเสริม Qieyun ของ Wang Renxu'"

จากการให้คำปรึกษาด้านวรรณกรรมและเอกสารทางประวัติศาสตร์ เป็นที่ทราบกันดีว่า 'Tang Manuscript Qieyun' เป็นเพียงตัวอย่างเดียวที่มีอยู่จริงของการผูกเกล็ดมังกรในประเทศจีน ดังที่แสดงไว้อย่างชัดเจนในรูปที่ 1 แกนจัดเก็บอยู่ที่ด้านขวาสุด ในขณะที่หน้าปกและแถบชื่อเรื่องอยู่ที่ด้านหลังด้านซ้าย ซึ่งตรงกันข้ามกับทิศทางการจัดเก็บของม้วนหนังสือที่เห็นกันทั่วไปในปัจจุบัน ผู้เชี่ยวชาญได้ตรวจสอบแล้วว่าการผูกเกล็ดมังกรของสิ่งของชิ้นนี้ไม่ใช่รูปแบบดั้งเดิม แต่ถูกผูกมัดใหม่โดยผู้ทำสมุดบัญชีในราชสำนักในสมัยราชวงศ์ซ่งเหนือภายใต้จักรพรรดิซวนเหอ ยังไม่ทราบสถานะดั้งเดิมของมัน และยังไม่มีข้อสรุปที่แน่ชัด

'Tang Manuscript Qieyun' หมุนเวียนได้ถูกต้อง-เพราะมีวัตถุประสงค์เพื่อใช้เป็นหนังสือ เรียบเรียงโดย Wang Renxu แห่งราชวงศ์ถัง และทำหน้าที่เป็นพจนานุกรมคำคล้องจองสำหรับตรวจสอบหน่วยวัดเมื่อแต่งบทกวีคล้องจอง คล้ายกับวิธีที่เราค้นหาการออกเสียงในพจนานุกรมในปัจจุบัน เนื่องจากเป็นหนังสืออ้างอิง จึงจำเป็นต้องพลิกดูและค้นหาได้ง่าย ข้อเสียเปรียบหลักของการเลื่อนแบบหมุนซ้าย-แบบเดิมๆ คือการตรวจสอบเนื้อหาจำเป็นต้องคลี่การเลื่อนทั้งหมดเสมอ ในสมัยราชวงศ์หยวน อู๋หยานกล่าวถึงใน "Xianju Lu" ว่า "หนังสือโบราณล้วนเป็นม้วนหนังสือ แต่เนื่องจากการม้วนและคลี่ออกเป็นเรื่องยาก จึงถูกพับ" สิ่งนี้บ่งชี้ว่าม้วนหนังสือถูกแทนที่ด้วยการเย็บแบบพับและเย็บ เนื่องจากการเปิดและจัดเก็บม้วนหนังสือยุ่งยาก เมื่อต้นฉบับถูกเย็บใหม่-ในสมัยซวนเหอ เพื่อให้อ่านง่ายขึ้น หน้าต่างๆ จึงถูกเซและติดกาวไว้บนกระดาษรองแผ่นยาว เนื่องจากข้อความในหน้าต่างๆ เขียนจากบนลงล่างและจากขวาไปซ้าย ลำดับการต่อเชื่อมของหน้าต่างๆ จึงต้องเขียนจากขวาไปซ้าย โดยวางหน้าถัดไปไว้ข้างใต้หน้าก่อนหน้า เมื่อจัดเก็บผลิตภัณฑ์สำเร็จรูป เริ่มจากด้านซ้ายสุดจะขัดแย้งกับทิศทางที่หน้ากางออก ดังนั้นจึงต้องวางแกนไว้ที่ด้านขวาสุด การเริ่มหมุนจากทางขวาทำให้เกิด-การผูกเกล็ดมังกรที่หมุนได้ทางขวา โดยมีโครงสร้างดังแสดงในรูปที่ 2

รูปที่ 2: แผนผังโครงสร้างของแท่นเกล็ดมังกร



จากรูปที่ 2 ใบไม้เกล็ดเดียวจะถูกแบ่งออกเป็นสามส่วน: พื้นที่ที่ใช้ในการติดและยึดด้วยกระดาษรองหลังเรียกว่ารากของตะกรัน; ส่วนของใบเกล็ดด้านหลังที่ยื่นออกมาจากด้านหน้าเรียกว่าช่องเปิดเกล็ด (ใบด้านบนไม่มีช่องเปิดเกล็ด) บริเวณตรงกลางที่ใช้เขียนเรียกว่าพื้นผิวสเกล พื้นผิวของมาตราส่วนสามารถเขียนได้ด้านเดียวหรือสองด้าน- Tang Manuscript Qieyun ใช้การเขียนสองหน้า-



ละครภาพยนตร์และโทรทัศน์บางเรื่องในสมัยราชวงศ์ถังก็มีเนื้อหาเกี่ยวกับงานเขียนลายมังกรด้วย ตัวอย่างเช่น ในภาพยนตร์เรื่อง "Lychees of Chang'an" ปี 2025 รายชื่อตัวละครและสมุดบัญชีปรากฏสองครั้ง ทั้งในสถานการณ์ที่ต้องค้นหาบ่อยๆ คล้ายกับหนังสืออ้างอิง ซึ่งสะท้อนถึงรูปแบบและการใช้สื่อการเขียนเข้าเล่มขนาดมังกรในขณะนั้นอย่างเป็นกลาง



ในอดีต ชุดเกราะเกล็ดมังกรได้รับการออกแบบมาให้สำหรับคนถนัดขวา- แต่ทิศทางของการหมุนมือขวา-นั้นตรงกันข้ามกับม้วนอักษรและภาพวาดที่ใช้กันทั่วไปในปัจจุบัน ดังนั้น จำเป็นหรือไม่ที่ต้องใช้โมเดลการหมุนเวียนมือที่ถูกต้อง-เมื่อพัฒนาผลิตภัณฑ์ทางวัฒนธรรมและความคิดสร้างสรรค์



หากสร้างอุปกรณ์ประกอบฉากภาพยนตร์และโทรทัศน์ ต้องใช้โหมดการหมุนมือขวา- หากพัฒนาผลงานด้านวัฒนธรรมและสร้างสรรค์ก็สามารถดัดแปลงได้อย่างเหมาะสม การเข้าเล่ม Dragon Scale เดิมทีออกแบบมาเพื่อให้อ่านสะดวกและบรรจุข้อความได้จำนวนมาก เมื่อกางออกจนสุดเพื่อใช้พื้นที่ในการดู ดังนั้นกระดาษรองหลังจึงไม่ควรยาวเกินไป "Tang Manuscript Qieyun" ที่ยังหลงเหลืออยู่ประกอบด้วยใบหนังสือ 24 ใบ ครอบคลุมกระดาษรองขนาด 130 มม. ซึ่งมีลักษณะพิเศษคือมีขนาดเล็กและจุได้มาก อย่างไรก็ตาม ม้วนหนังสือยาวยังคงมีส่วนที่ค่อนข้างยาวก่อนและหลังใบหนังสือเกล็ดมังกร ซึ่งผู้เขียนคาดเดาว่าจะถูกเพิ่มเข้ามาในระหว่างการประกอบใหม่ในช่วงสมัยซ่งเหนือ ไม่ใช่ส่วนดั้งเดิม ดังนั้น หากการพัฒนาผลงานทางวัฒนธรรมและความคิดสร้างสรรค์ที่มีผลผูกพันเกล็ดมังกรที่สั้นลงโดยมีความยาวแกนต่ำกว่า 150 มม. โหมดการหมุนมือขวา-จะสามารถนำมาใช้ได้อย่างเต็มที่เพื่อให้ได้เอฟเฟกต์สไตล์โบราณ- ถ้าความยาวยาวกว่าและใบแรกทางด้านขวาไม่จำเป็นต้องอยู่บนชั้นบนสุด จะต้องเพิ่มองค์ประกอบเสริม เช่น หัวบน หัวนำ แผงกั้นน้ำ และหางต่อท้าย จากมุมมองของนวัตกรรมเชิงโครงสร้าง สามารถใช้โหมด-การหมุนมือซ้ายได้ ซึ่งไม่เพียงแต่อำนวยความสะดวกในการพับม้วนกระดาษยาวแบบดั้งเดิมเท่านั้น แต่ยังสอดคล้องกับมาตรฐานที่สอดคล้องกันของเราในการอ่านและการตรวจสอบม้วนกระดาษขนาดยาวอีกด้วย



ปากเป็นสะเก็ดและพื้นผิวมีสะเก็ด

ดีไซน์เน้นลายเกล็ดมังกร



ช่องเปิดสเกลเป็นส่วนหนึ่งของสกรอลล์ยาวผูกเกล็ดมังกร โดยที่ชั้นล่างของใบหนังสือยื่นออกมาจากชั้นที่แล้วเนื่องจากการเย็บแบบเซ พื้นผิวเกล็ดเป็นส่วนของใบไม้ระหว่างช่องเปิดเกล็ดกับฐานที่ใช้เขียน เมื่อออกแบบเลย์เอาต์ วิธีการออกแบบเนื้อหาของปากเครื่องชั่งและพื้นผิวของเครื่องชั่ง รวมถึงความสัมพันธ์ระหว่างทั้งสองนั้นเป็นประเด็นสำคัญที่ต้องพิจารณา



จากต้นฉบับ "Tang Manuscript Qieyun" จะเห็นได้ว่าบริเวณปากสเกลไม่มีการออกแบบเนื้อหาพิเศษใดๆ โดยพื้นฐานแล้วจะว่างเปล่าโดยมีเพียงขอบที่ห่อหุ้มเพื่อให้หนังสือมีความทนทานและแข็งแรง โดยมีข้อความเน้นไปที่พื้นผิวสเกล สะท้อนถึงลักษณะพื้นฐานของหนังสืออ้างอิง ในบรรดาคอลเลคชันจากต่างประเทศที่มีการเข้าเล่มเกล็ดมังกรที่คล้ายกัน วิธีการเข้าเล่มของต้นฉบับ Dazang Dunhuang หมายเลข . 2490 (ไม่มีชื่อ) และต้นฉบับตุนหวงของอังกฤษ S.6349 "วิธีมงคลแห่งบ้านทำนาย" นั้นคล้ายคลึงกับ "ต้นฉบับ Tang Qieyun" ซึ่งเป็นโบราณวัตถุของราชวงศ์ถังทั้งสอง โดยมีการออกแบบพิเศษที่ขอบเกล็ดบนใบหนังสือ นี่แสดงให้เห็นว่าในอดีต ตำแหน่งของขอบที่ปรับขนาดในหนังสือเข้าเล่มขนาดมังกรไม่ใช่จุดเน้นของการออกแบบ ในช่วงทศวรรษที่ผ่านมา ด้วยการฟื้นฟูรูปแบบที่ผูกพันนี้ ในฐานะมรดกทางวัฒนธรรมที่จับต้องไม่ได้ นักออกแบบทางวัฒนธรรมและความคิดสร้างสรรค์ได้รวมการเปิดขนาดเป็นส่วนสำคัญของการออกแบบเลย์เอาต์ ส่งผลให้เกิดงานออกแบบระดับมังกรที่หลากหลาย มาพร้อมกับคำศัพท์ใหม่: Guochao ตัวอย่างเช่น ในงาน "งานกาลามรดกวัฒนธรรมที่จับต้องไม่ได้ปี 2026" ที่กระทรวงวัฒนธรรมและการท่องเที่ยวและ China Media Group ร่วมกันจัดทำขึ้น จาง ยี่ ตัวแทนผู้สืบทอดมรดกทางวัฒนธรรมที่จับต้องไม่ได้ของเทศบาลหางโจว-งานฝีมือเครื่องแต่งกายเกล็ดมังกร-ได้สร้างสรรค์งานเครื่องแต่งกายเกล็ดมังกร (รูปที่ 3 ภาพซ้าย) การออกแบบเป็นแบบ-ด้วยมือขวา โดยให้ภาพใบไม้ใบแรกทั้งหมดอยู่ทางขวาและเกล็ดของใบไม้ที่เหลือรวมกันเป็นภาพที่สมบูรณ์ หลังจากที่พื้นผิวใบทั้งหมดหันไปทางขวาแล้ว การกลับด้านของใบแรกทางด้านซ้ายและขอบขนาดของใบที่เหลือรวมกันทำให้เกิดภาพที่สมบูรณ์ ระหว่างด้านหน้าและด้านหลังของใบเกล็ด จะมีการพิมพ์ภาพอีกชุดหนึ่ง (รูปที่ 3 ภาพขวา)

รูปที่ 3 งานหนังสือเกล็ดมังกรของจาง อี้หลง

รูปที่ 3 แสดงผลงานที่แสดงถึงสไตล์การออกแบบหลักของการสร้างสรรค์วัฒนธรรมในธีมหนังสือขนาดมังกรร่วมสมัย- ปริศนาขอบสเกล-เป็นการปรากฏตัวครั้งแรกของงานเมื่อวางราบ ในขณะที่เนื้อหาสเกลเป็นลักษณะที่สองที่คุณเห็นเมื่อพลิกผ่านสเกล ปริศนาขอบขนาด-ในงานหนังสือขนาดมังกรมีความคล้ายคลึงกับภาพพิมพ์ขอบหน้า-ที่ได้รับความนิยมในหนังสือในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา เช่น "Wang Jiangnan" ฉบับ Zhejiang Literature and Art Publishing House (รูปที่ 4) เป็นนวัตกรรมที่ก้าวล้ำบนพื้นฐานของการเย็บเล่มแบบดั้งเดิม ซึ่งช่วยเพิ่มความน่าดึงดูดทางสายตา และเพิ่มมูลค่าทางวัฒนธรรมและศิลปะของงานได้อย่างมาก

ในระหว่างการพัฒนาผลงานทางวัฒนธรรมในธีมหนังสือขนาดมังกร- บางชิ้นเน้นไปที่การออกแบบตัวต่อขนาด-ขอบปริศนามากเกินไป โดยละเลยเนื้อหาขนาดขนาด (บางครั้งก็ปล่อยว่างไว้) ซึ่งขัดแย้งกับแก่นแท้พื้นฐานของหนังสือขนาดมังกรและมีไว้เพื่อการแสดงเท่านั้น ในการออกแบบเชิงสร้างสรรค์ทางวัฒนธรรม สิ่งสำคัญคือต้องให้ความสำคัญกับทั้งขอบของขนาดและเนื้อหาในขนาดเท่ากัน เนื้อหาของขอบมาตราส่วนและมาตราส่วนจะต้องเกี่ยวข้องกัน แต่ไม่เหมือนกัน ตัวอย่างเช่น ปริศนาขอบมาตราส่วน-อาจเป็นภาพวาด ในขณะที่เนื้อหามาตราส่วนอาจเป็นบทกวีของผู้แต่งคนเดียวกันหรือในหัวข้อเดียวกัน ซึ่งทำหน้าที่เป็นการตีความหรือขยายขอบเขตของปริศนามาตราส่วน- อีกทางหนึ่ง ปริศนาขอบมาตราส่วนอาจเป็นภาพวาดแนวนอนที่สมบูรณ์ และเนื้อหามาตราส่วนอาจเป็นการออกแบบสไตล์หนังสือ-โดยใช้หน้าที่มีภาพวาดที่เหมือนหรือคล้ายกับปริศนาขอบมาตราส่วน แนวคิดหลักในการออกแบบ Scale Edge และเนื้อหามาตราส่วนคือการสร้างสมดุลระหว่างการเชื่อมต่อและความแตกต่าง

รูปที่ 4 สำนักพิมพ์วรรณกรรมและศิลปะเจ้อเจียง 'Wang Jiangnan'

ความกว้างของช่องเปิดสเกลเป็นอีกประเด็นหนึ่งที่ควรพิจารณา ปัจจุบัน ช่องเปิดของเกล็ดมังกร-งานสร้างสรรค์และวัฒนธรรมสไตล์มังกรที่สามารถมองเห็นได้โดยทั่วไปจะแคบ ส่วนใหญ่ไม่เกิน 2 ซม. ซึ่งสอดคล้องกับข้อเท็จจริงทางประวัติศาสตร์ ช่องเปิดใน 'Tang Manuscript Qieyun' มีความกว้างประมาณ 1 ซม. ข้อได้เปรียบหลักของช่องเปิดขนาดแคบคือสามารถจัดเรียงหน้าต่างๆ ได้อย่างหนาแน่น ช่วยเพิ่มความจุข้อมูล อย่างไรก็ตาม สิ่งนี้ยังนำไปสู่หน้าที่ทับซ้อนกันจำนวนมาก โดยมีความหนามากขึ้นตรงกลางและเล็กลงที่ปลาย และขอบม้วนอาจไม่สร้างวงกลมที่สมบูรณ์แบบ ซึ่งส่งผลต่อลักษณะที่ปรากฏเล็กน้อย จากข้อมูลนี้ เราสามารถพิจารณาสองสถานการณ์เมื่อออกแบบความกว้างของช่องเปิดตาชั่ง: หากปริศนาโดยรวมของช่องเปิดตาชั่งค่อนข้างสั้น ภายใน 1.5 ม. ให้ตั้งค่าความกว้างให้อยู่ภายใน 2 ซม. และใช้-การหมุนด้วยมือขวา ช่วยให้สามารถแสดงผลงานได้เต็มที่ในพื้นที่ขนาดเล็ก ในขณะที่ยังคงจัดเก็บข้อมูลบนตาชั่งได้อย่างเพียงพอ หากความยาวปริศนาโดยรวมเกิน 2 ม. สามารถกำหนดความกว้างเป็น 4–5 ซม. วิธีนี้จะเพิ่มระยะห่างระหว่างหน้าขนาด ลดจำนวนหน้า ลดความหนาเมื่อวางราบ ใช้การหมุนมือซ้าย{16}} และเมื่อเสร็จแล้วสามารถเปิดบางส่วนเพื่อแสดงผลได้ เพื่อให้ได้เอฟเฟกต์การนำเสนอที่ดี

การพิมพ์ดิจิตอล

เส้นทางการนำไปปฏิบัติสำหรับงานวัฒนธรรมและงานสร้างสรรค์สไตล์เกล็ดมังกร-

ก่อนการใช้หนังสือเข้าเล่มแบบบล็อก-ด้ายพิมพ์-อย่างแพร่หลาย หนังสือส่วนใหญ่เขียนด้วยลายมือ ในรูปแบบการนำส่งจากสกรอลล์ไปจนถึงโฟลิโอ การผูกเกล็ดมังกรยังมีเนื้อหาที่เขียนด้วยลายมืออีกด้วย ในปัจจุบันด้วยการพัฒนาทางเทคโนโลยีที่รวดเร็ว ทำให้มีการนำเสนอข้อความและรูปภาพหลากหลายรูปแบบ สำหรับงานสร้างสรรค์และวัฒนธรรมสไตล์มังกร- การพิมพ์แบบดิจิทัลเป็นวิธีที่ดีที่สุดในการทำให้เป็นจริง

01

การประมวลผลเตรียมพิมพ์

ผลงานทางวัฒนธรรมสไตล์เกล็ดมังกร-อาศัยช่องเปิดขนาดเพื่อปะติดปะต่อภาพที่สมบูรณ์ จุดเน้นและความยากลำบากในการเตรียมพิมพ์อยู่ที่การตัดและแบ่งภาพสำหรับช่องเปิดขนาด จำเป็นต้องตั้งค่าที่ทับซ้อนกันสำหรับสเกลที่อยู่ติดกัน (รูปที่ 5) รูปภาพในพื้นที่ทับซ้อนกัน 'a' จะต้องตรงกับความกว้างเดียวกันของรูปภาพจากหน้ามาตราส่วนก่อนหน้า โดยเริ่มจากขอบด้านนอกเข้าด้านใน ในระหว่างการวางหน้า แม้ว่าจะเกิดข้อผิดพลาดเล็กน้อยในการวางตำแหน่ง แต่ก็จะไม่มี 'ช่องว่าง' ใดๆ หลักการคล้ายกับการตกเลือดและกับดักในเทคนิคการพิมพ์

รูปที่ 5 แผนผังของขอบสเกลที่ทับซ้อนกัน



ในการผลิตผลงานเชิงสร้างสรรค์และวัฒนธรรมที่ผูกมัดเกล็ดมังกร-ในทางปฏิบัติ นักออกแบบจำนวนมากไม่ได้ตั้งค่าขอบมาตราส่วนที่ทับซ้อนกันไว้ล่วงหน้า (เช่น a=0) ซึ่งกำหนดให้มีความต้องการความแม่นยำสูงมากในขั้นตอนการวาง-ลีฟที่ตามมา และเพิ่มความยากในขั้นตอนหลัง-การผลิต แม้ว่ารูปแบบมาตราส่วนจะสามารถจัดแนวได้อย่างสมบูรณ์แบบเมื่อวางใบไม้ทั้งหมดแล้ว แต่เมื่อเวลาผ่านไป ความแตกต่างในการขยายและการหดตัวระหว่างกระดาษมาตราส่วนและกระดาษรองหลังอาจทำให้เกิดช่องว่างสีขาวปรากฏขึ้น ดังนั้นการตั้งค่าการเหลื่อมของขอบสเกลจึงเป็นสิ่งสำคัญ ขึ้นอยู่กับความกว้างของใบสเกล ค่า 'a' สามารถตั้งค่าได้ระหว่าง 3 ถึง 5 มม.



02

ก่อน-การผลิตสิ่งพิมพ์



ในปัจจุบัน งานสร้างสรรค์และวัฒนธรรมที่มีความผูกพันระดับมังกร-ส่วนใหญ่ผลิตด้วยการพิมพ์อิงค์เจ็ตบนกระดาษซวน กระดาษที่ใช้มักจะเป็นกระดาษม้วน-รูปแบบไมโคร-สเปรย์ซวนที่มีการเคลือบล็อคด้วยหมึก- และหมึกส่วนใหญ่เป็นหมึกเม็ดสีที่มีตัวทำละลายอ่อน หากต้องการความอิ่มตัวของสีที่สูงขึ้น สามารถใช้หมึกสีย้อมที่มีตัวทำละลายอ่อนได้ แต่ควรสังเกตว่างานพิมพ์หมึกสีย้อมจะซีดจางเมื่อสัมผัสกับแสงเป็นเวลานานและไม่กันน้ำ ในระหว่างขั้นตอนการพิมพ์กระดาษม้วนซวน จะต้องปราศจากรอยยับ สิ่งสกปรก และเส้นขาด ตัดอย่างประณีต ขอบเรียบโดยไม่ฉีกขาด และรูปแบบการพิมพ์ไม่ควรเปลี่ยนรูป เมื่อนั้นเท่านั้นจึงจะสามารถผลิตงานผูก-เกล็ดมังกรคุณภาพสูง-ได้



03

หลัง-กำลังประมวลผลสิ่งพิมพ์



หลังจากพิมพ์ใบเกล็ดแล้ว ต้องผ่านการพับ วาง ตัดแต่ง ตลอดจนติดแผ่นรองหลัง ตัดขอบ และติดแท่ง แต่ละขั้นตอนต้องใช้ทักษะในทางปฏิบัติสูง ในการพับและติดใบไม้และติดเข้ากับกระดาษรองหลัง สามารถใช้ฟิล์มกาวร้อนละลายที่ใช้ยึดได้ โดยให้ความร้อนผ่านเหล็กในการติด จากนั้นจึงทำให้เย็นลงอย่างรวดเร็วด้วยเหล็กเย็นเพื่อให้แข็งตัว โดยไม่เสียรูปในผลิตภัณฑ์สำเร็จรูป หลังจากพันขอบ ติดป้ายด้านหน้า และติดใบไม้แล้ว สามารถกดทั้งชิ้นด้วยความร้อน-หนึ่งครั้งโดยใช้แท่นยึดที่ 80–90 องศา ก่อนที่จะประกอบแท่งด้านล่างและด้านบนเพื่อให้ได้ผลิตภัณฑ์สำเร็จรูปคุณภาพสูง-



บทความนี้อิงจากโครงสร้างและงานฝีมือของการเข้าเล่มเกล็ดมังกร และผสมผสานกับเทคโนโลยีการพิมพ์ดิจิทัลสมัยใหม่ ทำลายกรอบความคิดแบบเดิมๆ ในการออกแบบและเค้าโครงการเข้าเล่มเกล็ดมังกร โดยเสนอหลักการออกแบบที่ยืดหยุ่นและกระบวนการผลิตที่ได้มาตรฐานซึ่งเหมาะสำหรับการพัฒนาวัฒนธรรมและความคิดสร้างสรรค์ร่วมสมัย โดยให้ความสนใจทั้งการเคารพแก่นแท้ทางประวัติศาสตร์ของมรดกที่จับต้องไม่ได้นี้ และเน้นย้ำถึงการเปลี่ยนแปลงเชิงนวัตกรรมในยุคปัจจุบัน โดยให้การสนับสนุนทั้งทางทฤษฎีและปฏิบัติสำหรับการวิจัยและพัฒนา การผลิต และการถ่ายทอดมรดกที่มีชีวิตจากระดับมังกร-ผลงานทางวัฒนธรรมและความคิดสร้างสรรค์ที่ผูกพันกัน