แบ่งปันประสบการณ์การทำซ้ำงานศิลปะ

แบ่งปันประสบการณ์การทำซ้ำงานศิลปะ

เราเป็น บริษัท การพิมพ์ขนาดใหญ่ในเซินเจิ้นประเทศจีน เรานำเสนอหนังสือทุกเล่ม, การพิมพ์หนังสือปกแข็ง, การพิมพ์หนังสือปกแข็ง, โน๊ตบุ๊คปกแข็ง, การพิมพ์หนังสือ sprial, การพิมพ์หนังสืออาน stiching, การพิมพ์หนังสือเล่มเล็ก, กล่องบรรจุภัณฑ์, ปฏิทิน, PVC ทุกชนิด, โบรชัวร์ผลิตภัณฑ์, บันทึก, หนังสือเด็ก, สติ๊กเกอร์ทั้งหมด ชนิดของผลิตภัณฑ์การพิมพ์สีพิเศษกระดาษการ์ดเกมและอื่น ๆ

สำหรับข้อมูลเพิ่มเติมกรุณาเยี่ยมชม

http://www.joyful-printing.com ภาษาไทยเท่านั้น

http://www.joyful-printing.net

http://www.joyful-printing.org

อีเมล์: info@joyful-printing.net

ในยุคที่การพิมพ์ไม่เป็นที่นิยมการประดิษฐ์ตัวอักษรและการระบายสีเป็นวิธีการหลักในการคัดลอกงานศิลปะซึ่งสามารถย้อนไปถึงยุคสามก๊ก ด้วยการพัฒนาของการพิมพ์เทคโนโลยีการพิมพ์ที่หลากหลายได้ก่อให้เกิดการเปลี่ยนแปลงในการทำซ้ำของศิลปะ ตัวอย่างเช่นลายน้ำแม่พิมพ์เป็นกระบวนการคัดลอกแบบจีนส่วนใหญ่อุทิศให้กับการคัดลอกงานศิลปะที่เขียนด้วยมือเช่นภาพวาดหมึกและภาพวาดหมึกสี เทคนิคการพิมพ์เช่น珂罗印刷, การพิมพ์สกรีนเป็นต้นใช้สำหรับการทำซ้ำงานศิลปะต่างๆ การเกิดขึ้นของเทคโนโลยีใหม่ ๆ เช่นการแปลงเป็นดิจิทัลและการพิมพ์อิงค์เจ็ทได้นำการปฏิวัติใหม่มาสู่การผลิตผลงานศิลปะ เมื่อเทียบกับเทคโนโลยีการคัดลอกแบบดั้งเดิมเทคโนโลยีเหล่านี้ได้ปรับปรุงวงจรการผลิตความแม่นยำในการพิมพ์และระดับการฟื้นฟูต้นฉบับและกลายเป็นเทคโนโลยีหลักของการทำสำเนาศิลปะในปัจจุบัน

ในฐานะ บริษัท ที่แนะนำและประยุกต์ใช้เทคโนโลยีดิจิตอลในช่วงแรกเซี่ยงไฮ้ธุรกิจดิจิตอลอิมเมจเทคโนโลยี จำกัด ได้ให้บริการแก่สถาบันต่างๆเช่นพระราชวังศิลปะจีนพิพิธภัณฑ์เซี่ยงไฮ้และนักสะสมรายบุคคล หลังจากสะสมมานานกว่าทศวรรษ บริษัท ได้สรุปชุดของเทคโนโลยีการทำสำเนาศิลปะจากการพิมพ์แบบอิงค์เจ็ท

กระบวนการคัดลอกงานศิลปะ

กระบวนการทำสำเนาศิลปะส่วนใหญ่แบ่งออกเป็นสี่ส่วน: การวางแผนการทำสำเนาดิจิทัลการพิมพ์และการคัดลอกและการประมวลผลที่ตามมา

1. การวางแผน

การวางแผนมีบทบาทสำคัญเป็นจุดเริ่มต้นของกระบวนการ ในการคัดลอกงานศิลปะเราต้องจัดประเภทวัสดุและภาพวาดก่อนวิเคราะห์รูปแบบและลักษณะการผลิตและวางแผนแต่ละลิงก์ตามความต้องการของลูกค้า สิ่งนี้ไม่เพียง แต่ช่วยลดต้นทุนทำให้การผลิตลดน้อยลง แต่ยังให้บริการลูกค้าด้วยโซลูชั่นที่สมบูรณ์ เช่นภาพวาดจีนและภาพเขียนสีน้ำมันกระดาษและใบถอดความภาพเขียนที่พิถีพิถันและงานพู่กันด้วยมือเปล่า ฯลฯ ทั้งหมดต้องจำแนกทีละภาพด้วยวิธีการทางเทคนิคที่แตกต่างกันในระยะต่อมาเพื่อแสดงให้เห็นถึงลักษณะทางศิลปะของต้นฉบับ

2. การแปลงเป็นดิจิทัล

แปลงเป็นกระบวนการของการแปลงข้อมูลสีกราฟิกเดิมเป็นข้อมูลอิเล็กทรอนิกส์ วันนี้ระบบดิจิตอลสองประเภทที่ใช้กันทั่วไปในตลาด เครื่องแรกเป็นเครื่องสแกนแพลตฟอร์มขนาดใหญ่ที่แสดงโดย CRUSE และ METIS และอีกเครื่องเป็นระบบดิจิตอลแบบพกพาที่แสดงโดย Phaseone

ทั้งสองมีคุณสมบัติของแอมพลิจูดสแกนขนาดใหญ่ความละเอียดออปติคัลสูงเสียงรบกวนของภาพขนาดเล็กและไม่มีการสัมผัส เนื่องจากทั้งสองระบบการจำลองแบบใช้หลักการทำงานของ CCD เชิงเส้นจึงมีประสิทธิภาพที่ดีในด้านคุณภาพของการแปลงเป็นดิจิทัล แม้ว่าบางพารามิเตอร์จะมีความแตกต่างกันเล็กน้อย แต่ก็มีผลเพียงเล็กน้อยต่อการสร้างงานศิลปะโดยรวม อย่างไรก็ตามทั้งสองระบบมีความสำคัญแตกต่างกัน ระบบดิจิตอลแบบพกพาสามารถเข้าถึงได้ง่ายในคอลเลกชันต่างๆ ระบบดิจิตอลสามารถสร้างขึ้นได้ด้วยสภาพแวดล้อมการกระจายแสงสีเทาเข้มเพียงไม่กี่ตารางเมตร แต่ระบบจะต้องมีความสมดุลทางแสงทุกครั้ง สมดุลแสงสีขาวแสงแหล่งกำเนิดแสง ฯลฯ ย่อมส่งผลต่อประสิทธิภาพในการทำงานอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ โครงสร้างและเค้าโครงของแหล่งกำเนิดแสงของระบบสแกนขนาดใหญ่มีความเสถียรในการออกแบบสูงและเค้าโครงของแหล่งกำเนิดแสงที่สะดวก

ในกระบวนการแปลงเป็นดิจิทัลอุปกรณ์จะต้องมีการดีบั๊กและสอบเทียบจากนั้นแหล่งกำเนิดแสงที่แตกต่างกันจะถูกจัดเรียงตามต้นฉบับที่แตกต่างกัน อาจกล่าวได้ว่าแสงสว่างเป็นตัวกำหนดคุณภาพของงานศิลปะ การทำสำเนาศิลปะจำนวนมากไม่ได้ผลลัพธ์ที่น่าพอใจและมักเกิดปัญหาจากแหล่งกำเนิดแสง ตัวอย่างเช่นต้นฉบับของภาพเขียนสีน้ำมันจะต้องสะท้อนแสงเพื่อลดการสะท้อนกลับ ต้นฉบับของต้นฉบับจะต้องได้รับการแหลมโดยแหล่งกำเนิดแสงที่แข็ง หลังจากการได้มาในรูปแบบดิจิทัลขั้นสุดท้ายโปรไฟล์ ICC จำเป็นต้องมีเพื่อคืนค่าสีที่แท้จริงของต้นฉบับ

3. พิมพ์สำเนา

หลังจากได้รับข้อมูลดิจิทัลของต้นฉบับงานศิลปะจะถูกคัดลอกโดยตรงโดยการพิมพ์แบบ micro-piezojet เมื่อเปรียบเทียบกับวิธีการพิมพ์แบบดั้งเดิมการพิมพ์อิงค์เจ็ทขนาดเล็กมีช่วงสีที่กว้างกว่าและมีจุดกระจายอย่างสม่ำเสมอและไม่มีการรบกวนเกิดขึ้น ในแง่ของประสิทธิภาพในการทำงานไม่จำเป็นต้องเผยแพร่และสลับประหยัดเวลาและต้นทุนวัสดุจำนวนมาก เนื่องจากเม็ดสีที่ผสมน้ำสามารถละลายได้ในกระดาษและเหมาะสำหรับการพิมพ์บนวัสดุเช่นกระดาษข้าวและเครปความประทับใจของผลิตภัณฑ์สิ่งพิมพ์จึงใกล้เคียงกับงานศิลปะดั้งเดิมของงานศิลปะต่างๆ

โดยทั่วไปแล้วภาพวาดจีนถูกครอบงำด้วยกระดาษข้าวและการถอดเสียงในขณะที่ภาพเขียนสีน้ำมันส่วนใหญ่เป็นภาพเขียน เนื่องจากกระดาษข้าวที่ดีที่สุดนั้นทำด้วยมือล้วน ๆ การดูดซับของเม็ดสีที่ใช้น้ำจึงดีกว่าโทนสีที่มีขนาดเล็กซึ่งไม่เอื้อต่อการทำซ้ำของงานศิลปะและการผลิตงานฝีมือที่ทำด้วยมือไม่สามารถควบคุมสีได้ ดังนั้นการใช้การเลียนแบบและการเลียนแบบค่อนข้างสามารถลดต้นทุนการแสดงผลสีและลดต้นทุนการพัฒนา อย่างไรก็ตามไม่ว่ากระดาษสมัยใหม่จะถูกลอกเลียนแบบใกล้กับข้าวและเสมหะมากแค่ไหนก็ตามจะมีช่องว่างระหว่างสัมผัสและเอฟเฟ็กต์ภาพ ดังนั้น บริษัท ของเราจึงใช้สูตรพิเศษในกระดาษข้าวแบบดั้งเดิมและการถอดเสียงเพื่อเพิ่มขอบเขตสีและความเสถียรของสี ในขณะที่รักษาคุณสมบัติของกระดาษข้าวและใบถอดความได้อย่างสมบูรณ์ แต่ก็สามารถปรับปรุงเสถียรภาพของผลิตภัณฑ์และรักษาความสำคัญของศิลปะให้ได้มากที่สุด

ในขั้นตอนของการพิมพ์และการทำสำเนาจำเป็นต้องดำเนินการจัดการสีของวัสดุประเภทต่างๆก่อนแล้วจึงทำการสีข้อมูลดิจิตอลของต้นฉบับแล้วพิมพ์งานออกมา เพื่อให้มั่นใจในความสามารถในการทำซ้ำสูงของสีการทำสำเนานั้นจำเป็นต้องพึ่งพา colorist เพื่อทำการเปรียบเทียบ ณ จุดเดิมของแบบจำลองและแบบจำลองในสภาพแวดล้อมการสังเกตมาตรฐานและทำซ้ำเอาต์พุตสี ในขณะเดียวกันคัลเลอริคัลคัลเลอร์ใช้เพื่อเปรียบเทียบต้นฉบับและเรพลิคาผ่านข้อมูลสีของจุดคุณสมบัติเพื่อให้แน่ใจว่าความแตกต่างของสีน้อยกว่า 2.5 ด้วยการผสมผสานระหว่างอัตนัยและวัตถุประสงค์การทำสำเนาสีในกระบวนการคัดลอกผลงานสามารถรับประกันได้ในระดับสูงสุด

4. การประมวลผลที่ตามมา

หลังจากการพิมพ์เสร็จสิ้นงานศิลปะจะต้องดำเนินการหลังจากการตกแต่งและกรอบ ความประมาทเล็กน้อยในกระบวนการนี้อาจส่งผลเสียต่อผลิตภัณฑ์สำเร็จรูป ตัวอย่างเช่นหน้าเดียวในหนังสือลวดผูกสไตล์จีนเป็นหน้าพับ หากไม่มีการพับหรือการจับคู่สีในกระบวนการจับคู่สีและการจับคู่สีผลิตภัณฑ์สุดท้ายจะมีความคลาดเคลื่อนสีที่ดีเยี่ยม นอกจากนี้ยังมีวัสดุต่าง ๆ เช่นน้ำและกะปิที่ใช้ในการตกแต่งซึ่งจะมีผลต่อสีของผลิตภัณฑ์สำเร็จรูป เหล่านี้เป็นปัญหาที่ถูกมองข้ามได้ง่ายและเป็นสาเหตุหลักของปัญหาเช่นคุณภาพของผลิตภัณฑ์ที่ลดลงและการทำให้เป็นของเสีย

งานศิลปะคัดลอกสามแกน

การทำสำเนาศิลปะสามแกน: ความลับการทำสีและงานฝีมือพิเศษคือจิตวิญญาณของการทำสำเนาศิลปะและข้อกำหนดขั้นพื้นฐานที่สุด

1. การรักษาความลับ

การรักษาความลับเป็นสิ่งสำคัญที่สุดและเป็นเรื่องเกี่ยวกับประโยชน์หลักของการทำสำเนางานศิลปะ บริษัท ที่เกี่ยวข้องในอุตสาหกรรมการทำสำเนาศิลปะต้องมั่นใจในความปลอดภัยและความปลอดภัยของข้อมูลต้นฉบับของลูกค้า ปรากฏการณ์ความโกลาหลในอุตสาหกรรมการสืบพันธุ์ยังคงมีอยู่และสาเหตุที่แท้จริงคือการจำหน่ายข้อมูล การจำหน่ายข้อมูลไม่เพียงทำให้ระดับด้านเทคนิคของอุตสาหกรรมการทำซ้ำทั้งหมดลดลงเท่านั้น แต่ยังส่งผลต่อฐานลูกค้าที่มีความสนใจของผู้บริโภคในการคัดลอกงานศิลปะ ดังนั้นเราจึงให้ความสำคัญอย่างยิ่งกับความปลอดภัยของข้อมูลต้นฉบับและต้นฉบับ เนื่องจากต้องการการจับคู่สีลูกค้ามักจะนำต้นฉบับออกไปหรือเก็บไว้เพื่อการจัดเก็บในอนาคต เรามีระบบการจัดการต้นฉบับที่โปร่งใสและสมบูรณ์แบบและมีความชื้นคงที่ระดับมืออาชีพและสิ่งอำนวยความสะดวกการจัดเก็บอุณหภูมิคงที่ หากลูกค้าต้องการให้เราเก็บข้อมูลดั้งเดิมเรามีระบบจัดเก็บข้อมูลเซิร์ฟเวอร์ระดับมืออาชีพเพื่อรับรองความปลอดภัยของข้อมูล ข้อตกลงการผลิตที่ลงนามโดย บริษัท กับลูกค้าจะลงนามข้อตกลงการรักษาความลับกับพนักงานเพื่อปกป้องความปลอดภัยของข้อมูลด้วยวิธีการทางกฎหมาย

2. การทำสำเนาสี

พื้นฐานที่สำคัญที่สุดสำหรับการทำสำเนาศิลปะคือการทำซ้ำสีของการทำสำเนา ต่อไปนี้คือการอภิปรายปัญหาการจัดการสีที่มองข้ามได้ง่าย

(1) isomerism, metamerism เป็นปรากฏการณ์ที่พบบ่อยมากเช่นแบบจำลองจะคล้ายกับต้นฉบับเมื่อดูภายใต้แหล่งกำเนิดแสงมาตรฐาน แต่ในท้ายที่สุดแหล่งสีอบอุ่นใช้สำหรับการแสดงซึ่งอาจทำให้เกิดความแตกต่างของสีขนาดใหญ่ การแก้ปัญหาแบบนี้ง่ายมาก เป็นไปได้ที่จะขจัดปัญหาดังกล่าวโดยการเตรียมแหล่งกำเนิดแสงมาตรฐานของอุตสาหกรรมต่าง ๆ เพื่อยืนยันการเปรียบเทียบในขั้นสุดท้ายหรือติดต่อโดยตรงกับลูกค้าเพื่อเปรียบเทียบแหล่งกำเนิดแสงสำหรับการจัดนิทรรศการ (2) สภาพแวดล้อมการสังเกตมาตรฐานเนื่องจากงานศิลปะส่วนใหญ่เมื่อสำเนา 1: 1, ตารางการค้นหาปกติหรือกล่องไฟไม่สามารถตอบสนองความต้องการสีโดยรวม ไม่จำเป็นต้องสร้างสภาพแวดล้อมการรับชมมาตรฐานซึ่งเป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่งสำหรับต้นฉบับและแบบจำลองเพื่อให้ปรากฏในสภาพแวดล้อมเดียวกันสำหรับ colorimetry (3) การบำรุงรักษาและสอบเทียบอุปกรณ์อย่างสม่ำเสมอการเปลี่ยนกระดาษการลดทอนของแหล่งกำเนิดแสงและฝุ่นในกระจกจะทำให้การจัดการสีก่อนหน้านี้ไร้ผล ดังนั้นการบำรุงรักษาและการสอบเทียบเป็นประจำและการผลิตแม่แบบซ้ำจึงเป็นวิธีการที่สำคัญในการปรับปรุงประสิทธิภาพของการจัดการสี (4) จอภาพมืออาชีพช่างฝีมือการพิมพ์ที่มีประสบการณ์จำนวนมากพึ่งพาประสบการณ์ในการปรับเปลี่ยนแผ่นพิมพ์แม้ว่าจอแสดงผลระดับมืออาชีพที่ไม่มีการจัดการสีการปรับแต่งอย่างหนักสามารถนำสำเนาที่น่าพอใจออกมาได้ แต่มันจะเสียเวลาและวัสดุเป็นจำนวนมาก . (5) ความจำเป็นของการแทรกแซงของมนุษย์“ สิ่งที่คุณเห็นคือสิ่งที่คุณได้รับ” เป็นเป้าหมายสูงสุดของการจัดการสี แต่มันไม่สามารถทำได้ในการผลิตซ้ำของศิลปะ มีหลายเหตุผล ตัวอย่างเช่นงานศิลปะที่มีรูปแบบขนาดใหญ่บางแห่งมีขนาดเพียงไม่กี่ตารางเมตร ต้นฉบับจะต้องทำสำเนาดิจิทัลด้วยการเย็บและสแกน การเคลื่อนไหวของตำแหน่งจะต้องนำชุดของข้อผิดพลาดและการสะสมของข้อผิดพลาดทำให้สีทั้งหมดของภาพวาดทั้งหมด การเบี่ยงเบนเกิดขึ้น อีกตัวอย่างหนึ่งคือรูปแบบการพิมพ์แบบดั้งเดิมหนังสือภาพโปสเตอร์ตัวอักษรขนาดและรายละเอียดที่กำหนดความต้องการการทำสำเนาสีของตัวเองค่อนข้างต่ำ และภาพวาดจีนขนาด 6 ฟุตธรรมดามีขนาดการพิมพ์แบบดั้งเดิมระดับของรายละเอียดและเนื้อหาสีที่หลากหลายและสีเทาที่สำคัญที่สุดในภาพวาดจีนก็จะลำเอียงต่อสีเทาที่แตกต่างกันเพราะหมึก สี. . ดังนั้นจากจุดเริ่มต้นรายละเอียดของภาพพิมพ์แบบดั้งเดิมและการทำซ้ำของงานศิลปะไม่ได้อยู่ในระดับเดียว ด้วยรายละเอียดในระดับที่สูงขึ้นเป็นไปไม่ได้ที่จะทำการลดสีเพียงแค่การปรับเส้นโค้งเดียวหรือการปรับสีแต่ละสีซึ่งทำให้ระบบการจัดการสีในปัจจุบันมีความพร่ามัว ในขณะนี้จำเป็นต้องมีการแทรกแซงด้วยตนเองและทำการปรับความเปรียบต่างแบบค่อยเป็นค่อยไปเพื่อให้ได้รายละเอียดของสีและระดับสูงสุดของต้นฉบับ ในเวลานี้ระบบการจัดการสีคือการจัดการอุปกรณ์และวัสดุแบบครบวงจรมากขึ้นในฐานะข้อกำหนดการจัดการเพื่อลดการเกิดข้อผิดพลาดให้มากที่สุด นอกจากนี้มันยังมีบทบาทสำคัญในการตรึงสีพื้นฐานโดยรวมและการเตือนสีเกินขอบเขตสี

3. กระบวนการพิเศษ

กระบวนการพิเศษที่ใช้ในการเพิ่มมูลค่าเพิ่มของการทำสำเนางานศิลปะเป็นวิธีการหลักในการปรับปรุงคุณภาพผลิตภัณฑ์และเปิดช่องว่างระหว่างเพื่อน ยิ่งเทคโนโลยีดังกล่าวเป็นเจ้าของมากเท่าใดพวกเขาก็ยิ่งสามารถสะท้อนตำแหน่งของพวกเขาในอุตสาหกรรมได้มากขึ้นเท่านั้น

การพัฒนาของอุตสาหกรรมการทำสำเนาศิลปะได้รับการอธิบายว่าเป็นดอกไม้และดาว การพัฒนาให้ดีขึ้นเป็นปัญหาที่ทุกคนในแวดวงอุตสาหกรรมต้องพิจารณา ในทางเทคนิคในขณะที่มีการนำเทคโนโลยีใหม่มาใช้มากขึ้น แต่ก็มีเทคโนโลยีบางประเภทที่เกือบจะถูกนำมาใช้ซ้ำในอุตสาหกรรมการผลิตงานศิลปะซึ่งเป็นเทคโนโลยีการพิมพ์ การพัฒนาเทคโนโลยีใหม่และเก่าเหล่านี้ได้เปิดช่องทางใหม่สำหรับการทำซ้ำงานศิลปะ ในตลาดผู้คนจำนวนมากขึ้นเรื่อย ๆ ในประเทศตระหนักถึงศิลปะการสืบพันธุ์และเริ่มลงทุนในคอลเล็กชั่น ตลาดการสืบพันธุ์ศิลปะจากต่างประเทศได้เติบโตมายาวนานและในตลาดศิลปะการทำสำเนาศิลปะนั้นมีสัดส่วนเกือบ 70% ตลาดการสืบพันธุ์ศิลปะในประเทศสามารถกล่าวได้ว่าเป็นตลาดที่มีแนวโน้มมากและแน่นอนว่ามันจะให้ผลลัพธ์ที่มีผลในอนาคตอันใกล้